《乐章集》是#的作品？
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问题描述:
具体内容和评价如何？
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乐章集，词集名，北宋柳永作。柳永，崇安人，字耆卿，初名三变，后更名永，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
昔人以为柳永所制乐章，音调谐婉，尤工于羁旅悲怨之辞，闺帷淫媟之语。东坡曾拈出「霜风凄紧，关河冷落，残照当楼」（八声甘州）三句。以为唐人佳处，亦不过如此！然亦有评者以为柳词浅近谐俗者，如李端叔称：「耆卿词，铺叙展衍，备足无余。较之花间所集，韵终不胜。」孙敦立称：「耆卿词虽极工，然多杂以鄙语。」黄叔旸称：「耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗。」今人论柳永之词则以为其词风婉约，其词作多蕴藉动人，所作慢词，繁辞展衍，已由小令而趋之长调，其发展词之形式之功，实不逊于东坡之扩大词之内容，加深词之境界。
柳永深谙音律，能自度曲。宋室南渡后，乐部放失，故识者以为，「永之乐章集于保留旧谱，又有功也。」乐章集，不分卷，依宫调、词牌序列，所收约有一百九十首
乐章集的思想内容
乐章集的思想内容如下：第一，乐章集将古典文学技巧及文学精神和乐谱紧密结合。它不仅表达一种思想，而且表现出一种文学精神、文学风格，给人以深刻的感受。第二，乐章集通常有独特的抒情效果，把诗、歌等文艺作品的抒情思想融汇贯通，有节奏感、韵律感和艺术情绪等。第三，乐章集对古典音乐有重要的影响，如古典四声音阶、和声法则、节奏结构等。它将新音乐及新抒情理念结合到古典音乐中，充实古典音乐理念，使音乐更有感染力、更有艺术质量。第四，乐章集体现了人类文明的发展智慧和精神行为，滋养了人类对美好事物的热爱与弯慧把握，更加深刻地表现出了人类对精神和物质世界的观照，使人们在审美感受中享受艺术文化的趣味与价值。作者简介《乐章集》，词集名，北宋柳永作。柳永，崇安人，字耆卿，初名三变，后更名永。昔人以为柳永所制乐章，音调谐婉，尤工于羁旅悲怨之辞，闺帷淫媟之语。东坡曾拈出“霜风凄紧，关河冷落，残照衫燃当楼”（八声甘州）三句。以为唐人佳处，亦不过如此！然亦有评者以为柳词浅近谐俗者，如李端叔称：“耆卿埋塌答词，铺叙展衍，备足无余。较之花间所集，韵终不胜。”孙敦立称：“耆卿词虽极工，然多杂以鄙语。”黄叔旸称：“耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗。”今人论柳永之词则以为其词风婉约，其词作多蕴藉动人，所作慢词，繁辞展衍，已由小令而趋之长调，其发展词之形式之功，实不逊于东坡之扩大词之内容，加深词之境界。柳永深谙音律，能自度曲。宋室南渡后，乐部放失，故识者以为，“永之乐章集于保留旧谱，又有功也。”乐章集，不分卷，依宫调、词牌序列，所收约有一百九十首。
柳永的词集
1、《 雨霖铃 》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别， 更那堪，冷落清秋节。 今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？ 2、《 蝶恋花·伫倚危楼风细细 》 伫倚危楼风细细，望极春愁， 黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉， 对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 3、《 少年游 》 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。 夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期？ 狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。 4、《 望海潮 》 东南形胜， 三吴（另一版本为“江吴”）都会， 钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。 异日图将好景，归去凤池夸。 5、《 八声甘州 》 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈， 归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留。 想佳人、妆楼颙望， 误几回、天际识归舟。 争知我、倚阑干处， 正恁凝愁（亦作“凝眸”）。 6、《 定风波 》 自春来，惨绿愁红， 芳心是事可可。 日上花梢，莺穿柳带， 犹压香衾卧。 暖酥消，腻云亸。 终日恹恹倦梳裹。 无那！恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。 向鸡窗、只与蛮笺象管， 拘束教吟课。 镇相随，莫抛躲。 针线闲拈伴伊坐。 和我，免使年少光阴虚过。 7、《 鹤冲天·黄金榜上 》 黄金榜上，偶失龙头望。 明代暂遗贤，如何向？ 未遂风云便，争不恣狂荡， 何须论得丧。 才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。 幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红倚翠， 风流事、平生畅。 青春都一晌。忍把浮名， 换了浅斟低唱。 8、《 鹤冲天·闲窗漏永 》 闲窗漏永，月冷霜华堕。 悄悄下帘幕，残灯火。 再三追往事，离魂乱，愁肠锁。 无语沉吟坐。好天好景， 未省展眉则个。 从前早是多成破。 何况经岁月，相抛亸。 假使重相见，还得似、旧时麽。 悔恨无计那。 迢迢良夜，自家只恁摧挫。 9、《 黄莺儿 》 园林晴昼春谁主。 暖律潜催，幽谷暄和， 黄鹂翩翩，乍迁芳树。 观露湿缕金衣，叶映如簧语。 晓来枝上绵蛮， 似把芳心、深意低诉。 无据乍出暖烟来，又趁游蜂去。 恣狂踪迹，两两相呼， 终朝雾吟风舞。 当上苑柳农时，别馆花深处， 此际海燕偏饶，都把韶光与。 10、《 雪梅香 》 景萧索，危楼独立面晴空。 动悲秋情绪，当时宋玉应同。 渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。 楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。 临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。 可惜当年，顿乖雨迹云踪。 雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。 无憀恨，相思意，尽分付征鸿。 11、《 彩云归 》 蘅皋向晚舣轻航。 卸云帆、水驿鱼乡。 当暮天、霁色如晴画， 江练静、皎月飞光。 那堪听、远村羌管， 引离人断肠。 此际浪萍风梗，度岁茫茫。 堪伤。朝欢暮宴， 被多情、赋与凄凉。 别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。 算得伊，鸳衾凤枕，夜永争不思量。 牵情处，惟有临歧，一句难忘。 12、《 尾犯 》 夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。 一片闲愁，想丹青难貌。 秋渐老、蛩声正苦， 夜将阑、灯花旋落。 最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。 佳人应怪我，别后寡信轻诺。 记得当初，翦香云为约。 甚时向、幽闺深处， 按新词、流霞共酌。 再同欢笑，肯把金玉珠珍博。 13、《 早梅芳 》 海霞红，山烟翠。故都风景繁华地。 谯门画戟，下临万井， 金碧楼台相倚。 芰荷浦溆，杨柳汀洲， 映虹桥倒影，兰舟飞棹， 游人聚散，一片湖光里。 汉元侯，自从破虏征蛮， 峻陟枢庭贵。 筹帷厌久，盛年昼锦， 归来吾乡我里。 铃斋少讼，宴馆多欢， 未周星，便恐皇家， 图任勋贤，又作登庸计。 14、《 尉迟杯 》 宠佳丽。算九衢红粉皆难比。 天然嫩脸修蛾，不假施朱描翠。 盈盈秋水。 恣雅态、欲语先娇媚。 每相逢、月夕花朝， 自有怜才深意。 绸缪凤枕鸳被。 深深处、琼枝玉树相倚。 困极欢余，芙蓉帐暖， 别是恼人情味。 风流事、难逢双美。 况已断、香云为盟誓。 且相将、共乐平生，未肯轻分连理。 15、《 慢卷绸 》 闲窗烛暗，孤帏夜永， 欹枕难成寐。 细屈指寻思，旧事前欢， 都来未尽，平生深意。 到得如今，万般追悔。 空只添憔悴。 对好景良辰，皱着眉儿， 成甚滋味。 红茵翠被。 当时事、一一堪垂泪。 怎生得依前，似恁偎香倚暖， 抱着日高犹睡。 算得伊家，也应随分，烦恼心儿里。 又争似从前，淡淡相看，免恁牵系。
词人柳永简介
柳永，（约987年—约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。北宋词人柳永简介，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。 他是景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠青楼女子捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。柳永词作流传极广，有云“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景祐元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。 词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。少年柳永混迹于烟花巷陌中。51岁时，柳永终于及第，去过福建，留有《煮海歌》，对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情。短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录》中柳永简介，足可见其在经纶事物上的天赋。可惜由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比，对此，不予置评。柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。柳家世代做官。柳永少年时在家乡勤学苦读，希望能传承家业，官至公卿。学成之后，他就到汴京应试，准备大展鸿图，在政治上一试身手。不料，一到光怪陆离的京城，骨子里浪漫风流的年轻才子柳永，就被青楼歌馆里的歌妓吸引，把那政治理想完全抛在了脑后，一天到晚在风月场里潇洒，与青楼歌妓打得火热，而且还把他的风流生活写进词里：“近日来，陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。”“知几度、密约秦楼尽醉。 便携手，眷恋香衾绣被。”（《长寿乐》）当然，他也没有忘记此行考中进士的目标，只是他“自负风流才调”，自信“艺足才高”，“多才多艺善词赋”（《击梧桐》），没把考试当回事，以为考中进士、做个状元是唾手可得的事。他曾经向可以的心上人夸口说，即使是皇帝临轩亲试，也“定然魁甲登高第”（《长寿乐》）。不料事与愿违，放榜时名落孙山。他沮丧愤激之余，写下了传诵一时的名作《鹤冲天》（黄金榜上），宣称“忍把浮名，换了浅斟低唱”。你皇帝老儿不让我进士及第去做官，我不做官，又奈我何！在词坛上叱咤风云，难道不是一样的辉煌？正是“才子词人，自是白衣卿相”。表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，很有点叛逆精神。其实这只是失望之后的牢骚话，骨子里还是忘不了功名，他在《如鱼水》中一方面说“浮名利，拟拚休。是非莫挂心头。”另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人，时会高志须酬”。因此，他在科场初次失利后不久，就重整旗鼓，再战科场。仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，但由于《鹤冲天》词传到禁中，上达宸听。等到临轩放榜时，仁宗以《鹤冲天》词为口实，说柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？”（吴曾《能改斋漫录》卷十六）再度的失败，柳永真的有些愤怒了，他干脆自称“奉旨填词柳三变”，从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，致力于民间新声和词的艺术创作。 官场上的不幸，反倒成全了才子词人柳永，使他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。当时教坊乐工和歌姬每得新腔新调，都请求柳永为之填词，然后才能传世，得到听众的认同。柳永创作的新声曲子词，有很多是跟教坊乐工、歌妓合作的结果。柳永为教坊乐工和歌妓填词，供她们在酒肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经济资助，柳永也因此可以流连于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二就说“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者多以金物资给之。”柳永凭借通俗文艺的创作而获得一定的经济收入，表明宋代文学的商品化开始萌芽，为后来“职业”地从事通俗文艺创作的书会才人开了先河。
