男主人公叫方白的小说叫什么名称
昌运长久：说说康乾之治那些事儿
作者： 姜正成
简介：
康乾时期之所以能以盛世得名，人口的大规模增长是主要因素。康熙时期中国人口重新突破1亿，乾隆五年清查人口时，全国人口1.4亿，到了乾隆二十七年，已经超过2亿人，乾隆五十五年突破3亿大关。由姜正成主编的《昌运久长(说说康乾之治那些事儿)》尊重史实，详细讲述了康熙、雍正
求先婚后爱小说、女主是有富家小姐，清高漂亮宅女，因父母感情不好，从小都没得到父爱，母爱，而男主也是
1.木梵的《尘世》
女主角是男主角的妾，那这书算不是婚后文呢？谁管这么多呢。
这是现代文啦，男女主角分别因为很狗血的原因在一块了，其实看着看着就很容易说服自己“世界无奇不有”，嘿嘿，主要是作者文笔好。我也承认这样的剧情不怎么吸引大多数人民群众，不过呢，作者就是将男、女主角勾画得很好，让我忍不住想继续看下去。这种慢慢被对方吸引的文，还是很让人欢喜的。
真的要说令我稍微不满的是就：文中圈圈叉叉的描写有些许赤裸裸，还有临近结尾的时候，男主角那种执迷不悟要娶正室的态度。幸好，言情不愧是言情，欢欢喜喜happy ending，多美好。
作为婚后文来说，题材算新颖——如果忽略男女主角在一块的原因的话，89分。
{简介}
集团富少杠上落魄少女：尘世 凌落尘是一个孤儿，六岁那年被养父母收养。然而就在她刚感觉到幸福的时候，养父母意外死亡，只给她留下一个弟弟和五十万元的债务。为了还清债务和供养弟弟上学，她被迫选择和集团大少爷林绪结婚。
在这场看似交易的婚姻中，他们渐渐喜欢上了对方。但是刺猬一样的两个人每次一靠近，总是会让对方受伤，并且会自虐似的折磨自己。然而，爱已经在他们心底生根发芽，什么也无法阻挡他们内心最深处的爱。
2.木梵的《白昼的星光》
我先是看这作者的《尘世》再看《白昼》的。
这本一开始就抛下一个“离婚协议书”的炸弹让我精神为之一震。
女主角性格随和而温顺，基本上是“既来之则安之”那一类人；男主角，公务员一名，内敛到……腹黑。还有个炮灰男，对他，我无语之。
情节不算拉沓，但也绝对不是那种可以快速进入的状态。
悲剧的是，由于看的时间已久，主要情节记忆模糊，只能说个印象分，85分。
{简介}
顾且喜是都市里很简单的一个女生，简单的工作，简单的生活。
不简单的是，还算年轻的她经历了失败的恋爱和同样失败的婚姻，而失败的时候，她都爱着。
她为幸福努力过，争取过，可失败总来得突如其来。
经过了很久，经历了很多，她才慢慢明白，这个失败，她同样有责任，真正的幸福，要剖开自己的心，才能够获得。
3.折火一夏的《奢侈》
一般觉得婚后文女主角的性格无非就两种：无比懦弱的（所以就配了一个很强势的男主角，如《隔云相望》），无比别扭的（闷骚也是这一挂吧，所以就配了一个腹黑到底的男主角，如《终成眷属》）。而绝大多数情况下，女主角都是上面2种性格的综合体。
当然《奢侈》是不一样的~
男主角确实是腹黑男，不过女主角一开始让我以为她是懦弱的那种，结果发现她有一张毒辣但又可爱的嘴，无论她跟她闺蜜交谈还是跟男主角的好朋友过手的时候都看得我无比欢喜啊~
唯一遗憾的是，根据作者的说法，以男主角角度写个番外是吃力活，所以欠奉（真希望前面还有“暂时”2个字）。幸好，后面有女主角小朋友和男主角秘书口吻写的番外各一个~
看得我这么喜悦，剧情又不错，而且还是我欢喜的婚后文+腹黑男配搭，绝对值个90分啊~~
{简介}
聂染青不清楚习进南为何要娶她，这个问题至今与UFO同属不明事物。习进南求婚的时候，她戳着桌子直视他，很认真很负责地提醒他：“你要想清楚，我不够好。”
但是习进南只是平平淡淡一笑，就像是以后无数次微笑一样的那种微笑，依旧托着那枚闪闪发亮的钻戒：“没有关系，够用就好。”
她只是沉默了十秒，就点头答应。
聂染青原来一直以为，陆沛就是她的未来，没有他她会活不下去。不过到后来她才发现，原来世上没有过不去的坎，成熟这东西，装着装着也就像模像样了。
什么见鬼的日久生情，一见钟情，那些过去的事永远不能媲美未来。
以后，才最重要。
4.梦相随的《深爱》
这书引起过挺大的非议。属于前面我说的“婚后文常见模式一”。男女主角结婚狗血原因如下：若干年前，男主角被人下药，不小心强了年仅14岁的女主角（发指吧发指吧， =。=），而且一次中招，最后女主角在把孩子生下来后，被她的父母欺骗孩子死了（因为女主角生产过程晕了），事实上是送到男主角家了；若干年后，小孩子急需换骨髓以继生命，于是，华丽丽地，找回来了女主角啦。
后面情节不再剧透咯。
欢喜男女主角的名字，而且，他们不爱到爱的过程是循序渐进滴，多美好。
此文只有2个bug，第一是上面说的狗血原因，第二个则是后面男主角那段迷茫与执着。
整体说来，作者的文笔还是很不错，情节也算新颖，90分了。
{简介}
未来经过那些将要共同面对的风风雨雨，
相信相爱的他们更会深爱彼此。
所以，等待更新，期待深爱。
一个华丽的爱情故事，其中还渗透着一些生活的感悟。
5.匪我思存的《景年知几时》
匪大有2点受到普遍人民群众认同：她的好文笔和她的后妈形象。
此书继续发扬她能把狗血情节写成好文的好文笔作风。不过，嘿嘿，此书是He……！
坦白说，个人觉得匪大这书转型转得不算成功，因为到中后段情节逻辑性真的有欠缺，或多或少让我失望，但别与匪大以前的佳作搞对比，轻轻松松看言情吧。87分。
{简介}
费尽心思才可以在一起的人，曾经是已经逝去的姐姐的爱人，如刁蛮阿紫一般的叶景知怎么可能忍受那个毒舌“姐夫”一次次辜负自己的真心？
好不容易离婚成功之后，却又被一直爱着姐姐的另一个温柔“姐夫”给盯上。为了保护好自己肚子里的“小黄豆”，叶景知不得不与两个无敌“姐夫”开始长期攻坚战。爱情扑朔迷离，误会又以几何级数不断增长，命运也突然给了叶景知一个狠狠地直勾拳。
6.云上薇的《终成眷属》
我是挺待见云上薇的书的，文笔好+高干文，胜于一切。此书是一本不错的婚后文。
云上这书属于“婚后文常见模式二”。个人很萌曹哥哥在秦莫尧怀孕了的时候一改腹黑男形象，对女主角深情大告白滴~
不过这书的小遗憾也在于那个小娃娃。哎，不剧透。万万别错过这好书。89分。
另，此书有一番外，番外里有写男主角曹哥哥对女主角的感情变化。
{简介}
一对同床异梦的夫妻，一场破镜重圆的婚姻，一个纯小言但非YY的故事。
要不是认识了曹辰峰，秦莫尧真不知道世上还有这样一种人，他对你认真的时候你真的觉得他是认真的，往往还会叫你惊喜万分，然而当他无视你的时候，你就算为他再懊恼再小鸡肚肠再痛彻心扉他都只当不知道，并且在事后总能若无其事，仿佛就是个看着你哭哭笑笑在局外保持中立的旁观者。事实上，在他们的婚姻中，他一直像个旁观者，就像他对她表白和求婚的时候，明明说着诚恳无比的话又是一本正经的样子，眼里却连一点爱意都没有。
然而另一个曾经口口声声说着一辈子爱她的人，却在很早以前就背叛了她。多年后再见面，秦莫尧跟常睦还是朋友，还可以问候，只是那种温柔，再也找不到拥抱的理由。他说，因为说对不起已经太晚，因为没办法在一起，所以我会一直等你。
7.月下箫声的《隔云相望》
想看虐文么？你对雷的承受度还算可以？那么月下箫声这本《隔云相望》就不能错过了。
很标准的强夺豪取文。男主角爱是爱女主角了，可惜性格暴躁，总是一再伤害女主角；女主角性格很弱，弱到一再忍受男主角的伤害，一直忍啊忍，忍到我的小心肝都被虐得一揪一揪的了。后来女主角逃了，然后，啊，当然会是一个He啦。而且还有个可爱的番外咧~ 89分啊。
{简介}
如何让你遇见我，在我最美丽的时刻，为这，我已在佛前，求了五百年。
求他让我们结一段尘缘，佛于是把我化作一棵树，长在你必经的路旁。
阳光下慎重地开满了花，朵朵都是我前世的盼望，当你走近 请你细听
那颤抖的叶是我等待的热情，而当你终于无视地走过，在你身后落了一地的
朋友啊 那不是花瓣，是我凋零的心
她和他隔云相望。
说明：1、这个文里的女主很懦弱，很没用，很受气，很憋屈，不喜勿入。2、这个文里的男主很坏、很坏、非常坏，嗯……有时候看起来是个混蛋，同样，非喜勿入。
8.林笛儿的《纸玫瑰》
文章以男女主角的婚礼开始，然后抛下一个“男主角到底是个怎样的人”的疑问给我就进入回忆状态。以为又是长篇大论，结果还没到10%的地方回忆就完结了，很好。
事实上我觉得应该定义为一本恰好以官场为背景的婚后文。
推荐这书与否我是很矛盾的：第一次看小说看哭了3次，很欢喜女主角那种心明如镜以及小乐观小幽默，又很心痛女主角心明如镜却为了别人着想而糊涂。虽说“难得糊涂”，但她很多时候也未免太牺牲自己了。女主角的塑造，真的很好，起码我为她的遭遇哭了3次。但是，男主角很混账，有很令人讨厌的男配角女配角，看着他们的嘴脸，真恶心。
我看到70%左右的位置忍不住，弃书了，因为我看到男主角贪污。你可以说这是很现实的描写，但我不希望一本另我欢喜的小说里的男主角这么腐败。我一看完的朋友给我说，男主角是被陷害的，配角们都得到应有/应得的下场（有好配角有坏配角），总得说还是本不错的书。
哎。明明看开头很欢喜的一本小说，看着看着，因为它描写得太现实，结果，不想看了。写了很多，感慨了。83分吧。
引用别人的一个评论：
“仍然是围城内外那档子事，仍然与医院里的人有点勾勾结结，男主、女主鲜明，个性不会太纯良，情节偶尔会狗血雷人，一点虐，一点搞笑，一点苦涩，一点甜蜜……”
{简介}
护士白雁嫁给市长助理康剑，突然发现这不是一出灰姑娘与王子的剧情。他怀里早有一位红颜知已，身后站着隔岸观火的政敌，婆婆视她如眼中钉，公公与她妈妈居然是旧识，到处是迷。后来，白雁定义：如果你是只麻雀，不小心成了凤凰，别太当真，这只是个传说。
9.诺言的《静园》
诺言的一本很红的文。强夺豪取类。男主角极度深情，可惜，女主角一直活在自己的世界，忽略了太多太多。结局，当然是女主角突然醒觉，发现最爱的、最适合自己的，一直在自己身边。
大概故事内容就是这样。作者文笔挺有张力的，细节处理还是不错的，只是景物描写过多（从侧面也可以说，作者很注重场景的安排……），也太注意人物心理描写（以女主角为主），结局略嫌仓促。85分。
{简介}
她说：他太精刮，我永远也斗不过他，永远也不会知道他在想什么
我一方面极度依赖他另一方面又强烈抗拒，没有疯掉真是个奇迹
他，是精明冷静、集上天宠爱于一身的精英男人
他说：每个人都知道我想要什么，只有你不知道
我只是想爱你，但是不能让你知道，因为你是个坏女孩，会用我最狂热的感情来要挟我
当骄傲遇上骄傲，当精明遇上精明，一段本就不被看好的婚姻更加风雨飘摇……
10.瞬间倾城的《听心》
女主角又是因为狗血的原因以交易的形式嫁给失聪的男主角（让我想到木梵的《尘世》），我承认本身对这书无爱——虽然给我推荐的同志说这书作者文笔很不错。
今天我朋友看了，再度被诱惑，看了，发现真的很不错啊~~~
男主角腹黑而可爱啊~
><!!!
请容许我很不道德地剧透一下：
50%左右的地方说，男主角不是双耳失聪，他只是装听不到声音而已~~
为什么这么一提呢，因为女主角跟他说，“我发现我开始有点喜欢你了。”
看到我喜悦啊喜悦。不过继续看下去，看到70%的时候，我脑海里出现的就一句话：好一个家庭伦理惨剧（此话跟男女主角无太大关系，纯属因为里面人物间的关系，实在……）。跟着就来了一个男主角内心剖析啦，此书还是可以的，前半部分88分；但是由于后面有点拉沓跟狗血情节，整体拖到86分。
话又说回来，我有个疑问：根据经济学，当股民抛售股票的时候，企业的股价不是应该跌么？怎么这小说反而说股价越来越高，高到难以收购呢？好吧，小说而已，忽视之吧……
{简介}
“豪门，那个可遇不可求的地方正在向我敞开怀抱，只是我不能高调地踏入，更没有骄傲的微笑……我，不得不作践我的幸福，将尊严归零，哎，我的婚姻，被交易的婚姻……”
宁墨墨父母离异，当弟弟心脏病突发，家境窘困无力治病的她只能用一场交易婚姻去换救命的钱，也正是这场不平等交易把她推进无情的豪门恩怨。
凌棠远十五岁时因误诊导致失聪，父亲作为养子又死于家族内部纷争。当他在凌家地位动荡之时，母亲却为他选中宁墨墨入门，这让陷入家族与情感矛盾中的他无力自拔……
11.飘阿兮的《过客匆匆》
看飘阿兮的第一本作品。貌似刚出的那段时间N多人狂推。男主角算是挺够腹黑了，事实是，男女主角都是很闷骚很感情密实型，所以到后来感情大坦白的时候才觉得有看头嘛。（不过我欢喜这作者《作茧自缚》。）无论怎么的，这作者的文笔确实是不错的，88分的一部作品。
{简介}
一对貌似聪明的别扭男女，因为缘分相遇相识直至结婚，却没有学会应该如何相处。
自我保护意识过于强烈，以至于忽视掉更多的美好。
不相信爱情，当爱真正降临的时候，首先的选择是逃离。
两个人的优秀智商，都从来没用在对的地方。
其实沈安若要的不过是一份安全感，而程少臣要的只是被在乎。
他们都以为自己得不到，于是离开。
却在成为陌路之后，蓦然发现，原来自己所渴望的，都曾经拥有过……
12.席绢的《这次来真的》
台言。不过真的很不错。
女主角不懂得如何爱，男主角爱男主角却不懂得如何让她知道自己的爱。一对结婚7年，婚姻名存实亡的夫妻，在女主角聪明而早熟的儿子和她事儿妈的朋友帮助下，终于守得云开见月明。
简介以女主角朋友的口吻来写的，女主角性格很淡定。我欢喜看男主角为了让女主角爱上自己而作一系列努力的情节。
{简介}
OK，投降了！
夫妻七年居然到快分手前才享受到激情？未免太吊诡了吧？
那其实也不关她的事，她也只基于私心、混水，顺道捞点好玩的而已
对啦，这么说是有点那个没心肝，好歹女主角曾是她同学
好吧，就再给一个理由
谁叫他们夫妻制造出来的优良品种要命的吸引她
综合以上种种不成理由的理由
她—杜菲凡，决定凑上一脚
至于结果，就在不担保范围内了
爱情啊!没有逻辑，不讲道理……
窈窕庶女》作者:东篱菊隐
【文案】
窈窕庶女 OR 窈窕淑女？
这是个问题……
主角：尹天凉 陆君则 ┃ 配角：N多…… ┃ 其它：
短评：这是偶看穿越那会看滴，偶很喜欢看，看过n遍鸟~~这篇文主要以温馨为主，很喜欢女猪的这个形象，不像其他穿越万能女猪，穿过去以后低调的扮演呆傻滴庶出小郡主，哪知事事难料，遇见美人婆婆以后被看穿，还未及笄就嫁给了石头郡王，开始了与夫君扮傻与揭穿过程~~
《无处安放的婚姻》作者:姬流觞
【内容简介】
谈笑，典型的都市女孩。心里藏着千千结，外面穿着厚厚的盔甲。在孤独中长大，视寂寞如平常。直到有一天，她为自己安排了一段婚姻——嫁给一个不回家的军人，将会怎样？
那个叫父亲的男人，和她有杀母之仇；报，还是不报？血肉之躯，撕心之痛，岂是言语可以开解？！
那个叫丈夫的男人，和她一年难见一次；爱，还是不爱？一份承诺，七窍玲珑，他可是她的红尘摆渡人？！
那个叫情人的男人，和她在错误的时间相遇；惑，还是不惑？彼岸花开，长虹飞架，是否所有的错误都可以纠正？
之子于归，归向何处？都市中的谈笑是不是可以找到她的心灵归宿？
拈花一瞬，且付笑谈中！
短评：一场相亲让两人的命运彻底改变~女猪谈笑，因为家庭原因变得孤傲又受情伤，突然某一天感到孤单寂寞了渴望家庭的温暖就想找个人嫁了。相亲碰到南竹陆枫，一个满脑子都是怎么做巴顿将军，他觉得谈笑独立、聪明，觉得她是勃朗宁手(蟹)枪，不管她是勃朗宁手(蟹)枪，还是廓尔克弯刀，都是武器——武器属于军人，他应该娶她！两个本想只要婚姻不谈爱情的人最终找到了他们的爱情，如果无爱的婚姻才是最长久的，我们该往何处安放这段日渐偏离初衷的婚姻？
《不识枕边人》作者:夏末与凉
【文案】
三世为仇，结为夫妻，特来报怨。
秦思不知道她和苏子轩是不是就是这样的情况。
商业联姻一纸契约的结合。
男的看不上女的，女的也不怎么有爱男的。
但常人看来怎么都是上道的男人和不上道的女人。
女方占了大便宜了。
而作为被赞扬的上道男人苏子轩，
看着迟钝但偶尔天灵盖被打开处事手段狠辣的“苏太太”，
也生出些遇见敌手的危机感，在萌芽阶段销毁对手，
一直是商场上的潜规则。
苏子轩舔了下嘴唇，生出些摧残的欲望。
内容标签： 都市情缘 豪门世家
搜索关键字：主角：秦思，苏子轩 ┃ 配角：李浩，陈然，林益君 ┃ 其它：先婚后爱，对手也有爱
短评：男女主是商业联姻，女猪有点迷糊性格冷淡对什么事都不胜关心，南竹就比较毒舌，很不屑女猪对女主大加打击，女猪完全不是他的茶，但随着不断接触当然就认识到了女猪的好，两人开始别扭的谈恋爱啦~~
《老婆，跟我回家吧》作者:酒小七
【文案】：
江离：“官小姐，我们来谈一谈房事的问题。”
我：“房市有风险，投资需谨慎。”
江离：“很好，那么，我们谈一谈咱俩的婚事吧。”
我：“……”
我和江离认识的第一天就领了结婚证。大家都是为了结婚而结婚，没有什么不良目的。
死党盒子责怪我太把婚姻当儿戏了……其实，婚姻于我来说，本来就是儿戏。
后来有一天，我发现我对江离的感情已经不再单纯。于是我对他说：“咱俩离婚吧。”
江离：“为什么？”
我：“因为我不想沉沦了。”
江离：“不行，你必须沉沦。”
我：“为什么？”
江离：“因为我已经沉沦了！”
短评：
女猪无意间发现了南竹的相亲贴子，就和他相亲，哪知第一次见面就见到民政局去鸟~~~老套剧情南竹其实是一个GAY，所以他们就达成协议同居，在相处的过程中南竹很纠结啊，他怀疑自己的性取向了，话说其实男主被伤害过，所以就讨厌女人了，久而久之以为自己喜欢男人，但是遇见了女猪他就纠结了，两个都被伤害的人最终结局很圆满。有点轻松搞笑风格，值得一看。。。
和《咱俩结婚吧》很类似~~
《长官爱人》作者:涩女
【文案简介】：
先结婚后恋爱，你敢么？
如果你敢，那不能离婚的军婚呢？
如果你还敢，那么，对着一张死鱼脸呢?
（以上是大大神《不负如来不负卿》的作者小春给俺写的简介，咱激动哇！！~~~）
祝琪祯：
原来爱情不是一次性的……
不是爱过了就再也不会爱了……
东方乾，抗拒你，是不是我的错？
爱上你呢？也是我的错吗？如果是，那便将错就错吧！
东方乾：
河水汇入大海，便不再是河水，爱情成为过去，便不再是爱情。
当寂寞化成相思，当微笑变成誓言，我的心，日月可鉴！
祝琪祯，我要的只是现在……
短评：这是本政治商业联姻的书，婚后恋。女猪祝琪祯有一个相恋的男友，她在经过绝食，劝说，玩失踪后，还是乖乖的嫁给了东方乾。刚开始的时候，祝琪祯是极其讨厌男主的，因为他拆散了自己和男友，但是又很怕他。然而东方乾在第二次见面后，就决定要娶她了。他说不算是爱，只觉得很不错，挺适合。直到他的初恋的出现，慢慢的，女主才知道自己爱上了这个爱人。
《南有乔木》作者:颜如画
【文案】
题记——南有乔木，不可休思！汉有游女，不可求思！
她从来都不记得他们是什么时候认识的，对他的记忆开始于那句：“你叫什么名字？” 她还记得她看着他，一字一顿，清晰的回道：“我叫田蜜，种田的田，甜蜜的蜜。”
田蜜，甜蜜蜜，……那些过往的一幕幕不断的在他的眼前闪现，到了最重要的时候，灯光忽然戛然而止，所有的一切都静止了下来。他看见马路边的那颗老榕树下，站着一个女人，低着头，她的整张脸隐在黑暗里，看不清面容，但是他知道那是她，一定是她。
内容标签：都市情缘 强取豪夺 青梅竹马 情有独钟
搜索关键字：主角：田蜜，乔楠，韩林 ┃ 配角：田甜，杨婉兮，林欢等 ┃ 其它：颜如画，南有乔木
短评：全文完全没有讨厌的俗套的女配出来搅局or抢楠竹or制造误会，这一点太令我舒坦了。
男女主刚刚结婚时相互之间相处的那个别扭劲，婚后生活中一步步融洽过来、文的前半部分确实很甜蜜...
不过后面 从女主要离婚起就开始小虐了~~ 我最恶趣味的虐男主~~放心，完全可以承受的虐，结局也很幸福~~
文中最耀眼的还是男主~ 咳，，只能用四个字概括他——超 级 深 情。。。
《杨柳青青轻烟凝》 作者:虫小扁
【文案】
性子淡如轻烟的女子燕凝
这会上门，竟要求完婚！？
指腹为婚嘛！
觉得新鲜，柳云韬竟是答应？
结果一场婚事就两位当事人置身事外
毫不在意的模样！
风吹杨柳飘啊飘
荡啊荡
总会出事……
短评：女猪和南竹定的娃娃亲，女主的老爸被逼娶了小妾，她老妈一气之下带着她跑路了，最后她老妈死了，临死前叫她去南竹家，女猪也想过一个人生活但她性子冷不愿折腾就打算和南竹成亲当个米虫。南竹挺自大滴，和女猪见过几次面以后觉得挺好玩就成亲了，哪知道最后陷进去了~~~
《借问梧桐何处有》 作者:子易(VIP完结+番外)
【文案】
请各位注意了，这是一个古代言情故事，所以——
怎么能少了皇帝这个封建特有的职业呢？于是，已届而立之年的皇帝陛下大手一挥：朕要出场，朕要说话，朕要赐名！
一个大臣家的孩子被皇帝御赐了名字，意味着什么？
如果这个孩子是男孩，那么日后非富即贵；
如果这个孩子是女孩，那么日后非妃即后。
年轻有为的苏大人窝在自家府上的水池边长吁短叹：都是学问惹的祸！若非自己才高八斗学富五车，就不会被皇上相中，指名道姓要当亲家了。唉，这下可好，万一女儿长大后抱不住太子爷这棵大树，那该怎么办？
于是苏大人临水自照。半晌后满意地点头：不必担心，有父如斯，女儿自会天生丽质。
所以，嗷嗷待哺的苏大姑娘的人生大事就这样被两个无聊的男人敲定了。她现在还没能力反对——当然啦，以后也没能力。毕竟，在那两个“无聊男人”中，有一个是皇帝老儿呀！
可是，娃娃亲能靠谱吗？
答案……未知。
内容标签：宫廷侯爵 情有独钟
主角：苏梧桐 ┃ 配角：翔成，容可，苏台…… ┃ 其它：非穿越，大安朝系列
短评：这是一篇后宫文，但是很好看，不纠结因为后宫里只有一位皇后没有勾心斗角啊~话说这要从女猪的老爹和老娘说起，据说她老爹是一个超级腹黑男，她老娘貌似是一个穿越女，因为她老爹很厉害啊，所以老皇帝就打算拉结他，就赐了女猪名字，这就意味着女猪只能是老皇帝的儿媳妇。女猪小的时候很皮，有一个青梅竹马的恋人，但她是未来的皇后，这段恋情最终无疾而终，女猪的性格也变了。后来嫁给了南竹，被南竹感动也爱上了他。。。话又说回来了，南竹作为一个皇帝，为啥只取一位皇后还对她如此深情呢，只能说他爱惨了女猪，以前没有任何交集的两个人为何南竹会爱女主呢，嘿嘿，看了就知道~~~很温馨的小言文，值得一看。。。。
《和总裁同居的日子》作者:忆锦
【文案】
杜蕾丝觉得这个世界疯狂了！
走在马路上也能遇到陌生人求婚，最要命的是，被求婚的这个笨蛋竟然以为这是电视真人秀，很不当一回事地把钻戒给收下了。
这回，新郎找到家门口了，到底是嫁，还是不嫁呢？
本文就是传说中那种男主精英，女主小白，狗血一大瓢一大瓢那种的天雷轰轰的大！白！文！还有，此文是要V的~你要是看了这样的介绍还不被雷到，那就进来看文吧~嗷~~~~~~~~~~
短评：这文据说是某年网络小说第一名，偶就看了，还不错的一篇总裁文，没有其他总裁类的雷人。轻松搞笑类型，女猪名字和BH叫杜蕾丝，一个小白女，有时还有点小色，突然有一天走狗屎运了，被人在大街上求婚，这样就碰到了总裁大人，哪知这种小白类型还对上了腹黑总裁的胃口，从此小白女猪就被吃死了。。。
《贵妇深藏不露》作者:麦琦
【文案】
他以为她是温顺普通的女子，于是签订协议共同摆脱逼婚。
他以为他深谋远虑占尽先机，却不知一切都被聪慧她洞悉。
于是观察、试探、步步逼近，誓要看清真正的她。
却发现自己早已欲罢不能。
她知道他花名在外飘忽不定，所以和他结婚省去相亲麻烦。
她只想离婚后继续平静生活，所以处处伪装步步铺好退路。
于是掩饰、防御、见招拆招，不让他搅乱她的生活。
但浪子回头的深情怎能无视。
每一次较量都让他们贴得更近，
每一次展露的风采都让人窒息，
每一次的相扶相持都撼动灵魂。
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茶馆的主题思想和艺术特色
今年，是“人民艺术家”老舍先生诞生105周年。有机会和大家一起探讨老舍先生的名剧《茶馆》，感到很荣幸。
一，“葬送三个时代”的写作目的
3幕话剧《茶馆》是老舍1956至1957年间的作品。它是作家一生中最优秀的戏剧创作，正像曹禺先生所说，它是“中国戏剧史上空前的范例”。共和国建立之后的17年里，老舍写小说很少，却写了不少的戏。写《茶馆》之前，1955年他写了话剧《春华秋实》，1956年写了话剧《西望长安》，在《茶馆》之后，1958年写了《红大院》、1959年写了《女店员》和《全家福》……《茶馆》跟这些配合时事政治的作品，在题材、风格以及创作模式上，都大不一样，他重新写起了解放前写惯了的“陈年往事”。
其实，老舍写《茶馆》，本来也是想要配合时政宣传的。中华人民共和国第一部宪法在1954年公布，作者抚今追昔感慨不少，觉得该写个说明新宪法得来不易的戏，用来教育青少年。于是，1956年他动笔写了一个4幕6场的话剧，戏里人物众多，由光绪年间一直写到解放前夕北平学生“反饥饿、反迫害”运动，戏里的主要人物是兄弟3人。老舍把初稿，拿到北京人艺，读给院长曹禺、总导演焦菊隐等人，征求意见。曹禺他们感觉，这部作品，最精彩的，是第1幕第2场发生在一家旧茶馆里的戏，觉得应当以这场戏作基础，另起炉灶，写个描绘旧时代社会面貌的戏。老舍挺痛快地接受了这个建议，当即表示：3个月后交剧本！期限一到，《茶馆》新作果然有了。经过跟导演、演员们的切磋磨合，这部新作真的大功告成了。剧本的最终完成稿，彻底放弃了正面展现革命斗争的场景，成了一部由往昔岁月市井生活画面组合起来的社会风情大戏。
剧本发表后，老舍写了一篇文章，题目是《答复有关〈茶馆〉的几个问题》，他写道：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子描写他们的促进或促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物。这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息吗？”
这段话证实，老舍写这个戏，拿定了“躲开政治问题”的主意，他想用这个戏专门来写中国社会“五十来年的变迁”；作家说，“躲开政治问题”，是因为自己一向“不十分懂政治”，所以，能达到的最佳效果就是可以用小人物们“生活上的变迁反映社会变迁”，“侧面地透露出一些政治消息”。
写《茶馆》，老舍把写作题材重新转向他熟悉的旧时代，他说，这出戏只可能“侧面地透露出一些政治消息”，——这点儿设想，如果放在文艺路线很“左”的时候，恐怕是要被扣上“政治帽子”的。不过，社会发展恰好在这时候给了老舍一个机会：1956年，国家基本完成了对农业、手工业和资本主义工商业的社会主义改造，中国共产党的工作重心，由发动疾风骤雨式的大规模阶级斗争转向相对稳定的经济文化建设，为促进科学、文化、艺术事业，提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，文艺界也出现了一段时间比较宽松的创作环境。《茶馆》就是在这种气候下面问世的。之前和之后，社会条件都不行，他也就只能写一些《春华秋实》、《西望长安》、《红大院》、《女店员》类的作品。
《茶馆》共3幕，每幕戏都取用同一个场景——都发生在旧北京城一家叫“裕泰”的大茶馆里。从时间上看，3幕戏的故事，彼此相隔很长的时间：第1幕发生在晚清光绪朝的戊戌年；第2幕戏，发生在第1幕十几年后的北洋军阀割据时期；第3幕戏，发生在距第2幕三十多年、抗战结束后的国民党统治时期。作者调动了自己对旧中国社会生活的极厚实的观察和积累，利用“一个大茶馆就是一个小社会”的巧妙构思，把三个时代的三教九流各色人等，招之而来挥之而去，不但高度提炼而且活灵活现地演示了旧中国的基本国情，活画出那个时代的病态现实。
写作《茶馆》的时候，老舍对旧时代已经有了足够的思考，他提高了运用唯物史观来反思旧中国大千世相和社会演变的能力，对深埋在历史过程中的社会发展规律，也有了精深的体会。这就保障了他能以大气魄大手笔，纵横捭阖地扫描旧中国社会变迁的全息图像，一针见血地击中历史本质。
不过，写好这个戏，不仅需要有一种穿透历史的眼光，还得找准社会生活的恰当部位，开凿一个便于形象展示历史画面的艺术窗口。这个窗口，也被老舍探囊取物般地找到了，那就是戏里的“大茶馆”。社会上不分身份、地位、行当的几乎所有人都可以自由出入的老式茶馆，是个最能叫人号准社会脉搏的敏感点；茶馆好比五行八作的精神纽带，自然而然地就能显示出芸芸众生的生存状况。老舍依仗着茶馆在浓缩社会生活焦点方面的关键位置，把这个不可多得的人生舞台，艺术地叠印到话剧舞台上，让它从容地承载历史再现历史，这样的创意谋划，真可谓是超凡脱俗、空山足音。
要用短短3幕戏精到地表现3个历史时期，对作者是个严峻的挑战。惜墨如金的老舍，使出一般作家不具备的看家绝活儿，仅用了大约 3万字，就把这出戏写得神完气足。处在3个历史过程社会横断面上的一个个人物和一桩桩事件，经过过细的筛选，都极富典型意义，这些人和事营造出一种合力，阐释着一个统一的答案，也就是：那个不堪回首的旧制度，早已腐朽、荒唐和肮脏到了极点，那样的世道，是绝不能容忍它再回来的。在旧中国半殖民地半封建的社会总性质下面，曾经交织着纷纭复杂的多种矛盾。而这么多的矛盾，在老舍这里，却游刃有余地被提炼成了一幅幅栩栩如生的人生素描。
3幕戏的历史侧重面各有不同。第1幕，重点描绘 “大清帝国”寿终正寝前夜病入膏肓的社会场景，稍带着，也交代了在急剧下滑的社会面前，有志革新者和爱国者，以及一些本能地怀着生活期待的小市民，心间尚存的一丝追求；到了第2幕，清王朝已经瓦解，虎狼般作恶的封建军阀，却用洋人给的枪炮，造成了连年战争和社会动荡，但求过几天安生日子的老百姓，都备感恐惧，尽管时代更迭了，所有丑陋、反动的力量，照旧像清末一样，肆无忌惮地横行，也让大众躲之不及；到了第3幕，场面最凄凉，人们好不容易摆脱了“亡国奴”的生活，反倒一头栽进了空前黑暗的现实，一向都怀着良好期待、一刻都不敢放松苦苦挣扎的中国人，竟然都走到了命运的尽头，连优秀的传统文化也难逃被断送的危机。——整部《茶馆》就这样，忠实地描绘出了从19世纪末到20世纪中叶，半个世纪间每况愈下的社会现状。
在历史大脉络的下面，这出戏的全部情节，都以人物和事件的剪影形式出现。就以第1幕来说吧，前后包括着这样一些相对独立的情节单元：第一段,“鸽子”之争——京城大宅门为争一只鸽子，差点打起群架来，旗人常四爷发了几句感慨，招来善扑营打手二德子挑衅，反倒被“吃洋教的”马五爷一句话就给压下去了；这段戏，表现了清末豪门骄奢、流氓狂妄，而顶有势力的却得数跟洋人勾结的“二毛子”。第二段,农民卖女儿——饥荒年景，破产农民康六无奈要卖15岁的女儿，人贩子刘麻子趁机牟取暴利，一旁卖小物件的贫民老者偶然得见，一语说中要害：“这年月呀，人还不如一只鸽子呢！”是用对比手法，反衬出贫富分化的严重程度。第三段,秦常异见——茶馆房东秦二爷来了，他踌躇满志地要拢起本钱办实业、救国难，可是他对眼前讨饭的穷人态度很冷淡，古道热肠的常四爷慷慨施舍，二人于是对是不是该周济穷人一碗烂肉面，表达了不同意见；这段戏写了国难当头，还有些中国人良心未泯，要力所能及地救助黎民，可是秦二爷和常四爷的两种热诚，都历史局限性。第四段,秦庞斗嘴——朝廷上顽固派的代言人、大内总管庞太监来到茶馆买农家女儿，正撞上有维新倾向的秦二爷，二人唇枪舌剑，各不示弱，说到被镇压下去的戊戌变法，引起茶客们一通议论，这些人对改良变法要吗麻木不仁，要吗痛恨诋毁；这段戏写出了顽固派嚣张的气焰，也让人看到维新运动脱离民众，底气不足。第五段,常四爷被捕——常四爷目睹卖儿卖女的惨状，长叹一声：“我看哪，大清国要完！”被暗探盯上了，两个暗探借庞太监到场，把常四爷和一道喝茶的旗人松二爷抓走了，理由是“旗人当汉奸，罪加一等！”这个情节勾画出黑暗世道下边特务密布、善良人稍有不慎就要遭殃。第六段,太监买妻——老迈昏聩、心理变态的庞太监来相看刘麻子替他买下的农家女，他又老又丑，当场把农家女康顺子吓昏过去，这时候，耳边突然响起正在下棋的茶客一声断喝：“将！你完了！”这是这一幕的结尾，意思是，封建末世虽然还挺唬人，却早就枯朽到家了。第1幕大致就是由这么6个环环相扣的情节组成，中间穿插了王掌柜对眼前这些事儿的微妙态度，穿插了唐铁嘴、黄胖子等社会渣滓的丑恶表现。整幕戏，内容充实，故事此消彼长，生活气息非常浓重，每一步剧情都见出深刻的历史内涵，戏虽然简短却含意无限，整个清末社会的矛盾、黑暗、荒唐、无奈，都被一股脑儿地体现出来。
剧中所有乌烟瘴气、令人窒息的社会现状，全都依赖暗无天日的旧制度而存在，这是《茶馆》的观众一看就明白的事理。老舍写《茶馆》，尊重观众的头脑，他丢弃政治说教，专靠活生生的艺术形象说话，把想要表达的政治见解，轻而易举地就送到了观众心里。第2幕开头，茶馆老伙计李三，在清朝灭亡了十几年之后，还是不肯剪掉他的小辫子，他有自个儿的“说道儿”：“改良！改良！越改越良，冰凉！……哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”这就是社会最底层一无文化、二无政治觉悟的小人物嘴里道出来的“政治消息”，眼瞧着皇上是没了，可世道比前清还糟糕，当权的越是高喊“社会改良”，也就是平头百姓遭殃的时候又快到了，他以朴素的经验判断，没准儿哪一天就把个旧朝廷给改回来了呢，自己不如护着这点儿“先见之明”的好！这三两句不能再平常的平民闲聊，叫人越咂摸越有味儿，中间“侧面透露”的“政治消息”，不是既沉重、深刻，也很有说服力么？第1幕，被暗探宋恩子、吴祥子抓走的常四爷，在第2幕又跟这俩人撞上了，他发现这两个家伙居然又给军阀当了特务，有点儿意外，特务们可是大言不惭：“有皇上的时候，我们给皇上效力，有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力；现而今……”“谁给饭吃，咱们给谁效力！”常四爷逼问了一句：“要是洋人给饭吃呢？”特务们也不含糊：“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能打起仗来呢？”这一番对话，也“侧面透露”了相当重要的“政治消息”：封建王朝倒是没了，封建势力却照旧主宰一切，洋人的枪炮照旧派着大用场——这不就等于是告诉观众，中国社会半封建半殖民地的性质一点儿都没变吗！话剧《茶馆》里类似如此这般从“侧面透露”政治信息的地方，比比皆是。老舍把政治学家写到教科书里的理论，化成社会下层小人物们脱口而出的街谈巷议，化成戏里头一个个信手拈来的细节，潜移默化地注入到观众的欣赏活动中间，收到的效果假如跟政治教科书相比，起码是有异曲同工之处的。
与一般戏剧作品两样，《茶馆》不是要讲具体故事的戏，它要表现的，是由3个历史时代代表着的半殖民地半封建社会的总体形象。用老舍的话说，写这出戏的目的，就是要“葬送三个时代”。3幕戏里，扎扎实实地写进去了老舍对历史深刻的回眸和反思，这让与作家同时代的人，以及一代又一代比他晚来到这个世界上的人们，看看戏，心灵就会受到震撼。一部作品能达到这样的作用，它的思想价值就是不可低估的。
《茶馆》刚上演的时候，有人认为它的故事性不强，建议用康顺子的遭遇和她儿子康大力参加革命，去发展剧情。老舍谢绝了这个建议，说：“这样一来，我的葬送三个时代的目的就难达到了。抱住一件事去发展，恐怕茶馆不等被人霸占就已垮台了。”（《答复有关〈茶馆〉的几个问题》）50年代，中国的作者和读者和观众，几乎无一例外地觉得，凡是写旧时代，惟一任务就应当是表现尖锐的阶级斗争，歌颂革命的胜利，不这样可不成。老舍委婉地解释，旧茶馆假使都成了革命堡垒，它的日子就延续不了几天了，又何谈让它来见证3个黑暗时代呢。至于为什么可以不以反映革命斗争作为艺术作品的主题，老舍在当时不愿意深谈，也不可能深谈。
话剧《茶馆》因为创意上别出心裁，还没到“文革”开始，已经引来了一些指责。有人写文章，认为《茶馆》“怀旧”，宣扬了“今不如昔”，“没有揭示出惊天动地的时代巨浪，”“没有指出人民的必然胜利和远大的理想”，“归根结底还是跟作家的世界观、阶级立场和创作方法密切联系着的。”到了“文革”期间，《茶馆》更成了老舍被诬陷成“反动作家”的“罪证”。现在，我们没有必要再去一一反驳对《茶馆》的指责。让人们不禁想起来的倒是，《茶馆》第3幕，王利发莫名其妙地问了句：“‘罢课’改了名儿，叫‘暴动’啦？”特务小宋恩子马上揪住这句话，劈头盖脸地，说王利发跟罢课的学生们“是一路货！”久经人生阵仗的茶馆老掌柜，没让他唬住，只是嘀嘀咕咕地对付他：“我？您太高抬我啦！”看来，靠指鹿为马来陷害人，在我们这片土地上，历来就不难遇到。
几十年后的今天再想想，许多和《茶馆》同时问世的所谓好作品，早已经灰飞烟灭。《茶馆》却像是一枝傲霜的腊梅，历尽考验，越开越茂盛。70年代末到现在，北京人艺多次重排《茶馆》，这出戏演出已有500场之多，创造了中国话剧史上最受观众喜爱的许多记录；《茶馆》还代表中国的话剧艺术，去德、法、瑞士、日本以及香港、台湾演出，为不同人种、不同经历、不同价值观的观众所赞赏，被称为“东方舞台上的奇迹”。
二，用写文化来写社会
《茶馆》要把旧中国的社会变迁演给观众看。可是，老舍对政治不大熟悉，这限制了他直接写社会政治变迁的能力。于是，作家避生就熟，用他了如指掌的社会文化变迁，来折射社会政治变迁的幽微。我们都清楚，一个时代的文化和政治，都从属于社会的上层建筑，二者之间，具有内在的联系，社会的政治性质总会或明或暗地作用于它的文化，而形形色色的文化世相，也常常能把暗含着的种种政治信息，传递给人们。所以，通过写一个时代的文化现象来反映这个时代的政治面貌，就成了艺术作品反映社会可行的途径。《茶馆》恰恰体现了老舍选择了这一创作途径所获取的艺术优势。
《茶馆》要表现旧中国的黑暗，表现身处黑暗社会中的大众，为了求生存、求正义、求发展而无法逃避的痛苦挣扎和悲惨结局。老舍没有把这个沉重的主题，放到某一个具体故事里头，他决定用社会上“小人物怎么活着和怎么死的，来说明那个年代的啼笑皆非的形形色色”（《谈〈茶馆〉》），来表达自己厌恶和唾弃整个旧时代的思想倾向。病态的社会，畸形的文化，怪异的人生……组成了《茶馆》里面光怪陆离的社会画面。老舍的笔，就好像外科大夫手里的一根探针，每挑破腐朽社会的一块疮痂，都教人们看到一股污浊的脓血涌出来，社会从外到内的溃疡到了这样可怕的地步，用大变革来教它脱胎换骨，当然是最合理不过的了。
《茶馆》的观众，不得不随时睁大了眼睛，来直视舞台上的荒诞世道：那位据说是“侍候着太后，红的不得了，连家里打醋的瓶子都是玛瑙作的”庞太监，老态龙钟女声女气，却面对大庭广众不知羞耻地宣布自己就要完“婚”的消息；人贩子刘麻子，心狠手辣，又不怕人们看穿他倒卖一个农家女就赚190两昧心银子的劣迹，他大言不惭，宣传自个儿的逻辑：“我要是不分心，他们还许找不到买主呢”；两个逃兵，钱不够，又想满足生理需求，不得不凑钱托人贩子买个合用的老婆，组成不可想象的“三个人的交情”；战火连天，军阀割据，市民们人人自危、怨声载道，却会有人“感谢这个年月”，对专靠卖卜骗人为生的唐铁嘴说来，“年头越乱，我的生意越好！这年月，谁活谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢！”这一桩桩一件件带着反常滋味，也带有几分滑稽色彩的小情节，全都是荒唐年头生出来的稀奇景致，被剧作家陈列到一起，就证实了一个全没有社会公正的年代，必然要把正常社会无法理喻的咄咄怪事，层出不穷地变幻出来。这就像《红楼梦》所说的“满纸荒唐言，一把辛酸泪”一样，《茶馆》里面这些教人“啼笑皆非的形形色色”，让观众每一想起，都免不了要慨叹再三。
《茶馆》表现了世风败坏，江河日下。作品采取让丑类人物在职业上大多父子间“世袭罔替”的身份安排，在3幕戏里，人口贩子刘麻子和小刘麻子，卖卜装神的骗子唐铁嘴和小唐铁嘴，干侦探的宋恩子和小宋恩子、吴祥子和小吴祥子，地痞打手二德子和小二德子，都是父一辈、子一辈地连续着，透过这伙社会渣滓不但无耻而且又略微有所变化的言行，观众可以看出一些社会变化来。第1幕，刘麻子利用社会贫富差异，倒卖人口，混得挺得意；可到了第2幕，他神气不起来了，不是贫富分化的社会有了好转，倒是更糟糕的现实叫他倒了运，他发牢骚：“这么一革命啊，可苦了我啦！现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！我干瞧着，摸不着门！”做老式昧心生意的刘麻子，眼光、魄力，都撵不上“社会发展”的速度，乱世枭雄们成了社会新贵，恶行远远超出了前清的权贵们，他们选姨太太的标准和一掷千金的气度，让刘麻子这路纤场老手只剩下干瞧着的份了，世风日下于此可见一斑矣。到了第3幕，轮到小刘麻子这个纤场新人露脸了，他总结父亲“一辈子混得并不怎样”的教训，迎时代浊流而上，勾结横行霸道的国民党官僚，要创办把北平全城的舞女、明娼、暗娼、吉普女郎和女招待全都组织起来的“包圆儿”公司，为美国兵和官僚们服务。小刘麻子的野心和狡诈，真可以叫他那死去的父亲小巫见大巫了，人贩子行当花样翻新、登峰造极，更证实什么样的岁月，自然就有什么样的世风。再看看唐铁嘴父子：前两幕，唐铁嘴招摇过市，虽说有兵荒马乱的年头帮衬着他卖卜行骗，他终归没能发迹，白喝了一辈子茶馆里的残茶，连王掌柜都敢挤对他；可是，到继承骗子衣钵的小唐铁嘴这一辈，被封成了邪教“三皇道”的“天师”，小唐铁嘴说：“我跟小刘麻子……我们是应运而生，活在这个时代，真是如鱼得水！”在丑恶透顶的浊世，除去小刘麻子、小唐铁嘴这伙儿市井无赖、社会渣滓，肯定再也不会有什么正经人“如鱼得水”，一个社会是个什么社会，只要瞧瞧其中净是些何等样人“如鱼得水”便可以了然，这也是所谓“适者生存”吧。刘麻子爷儿俩和唐铁嘴爷儿俩，其实都是时代的一种“文化符号”，他们代表着最见不得人的哪种“文化”，只有在最见不得人的社会里才能吃得开。
一方面，丑陋的东西四处滋生蔓延。另一方面，民族传统文化里头有价值的东西，在那样的年头当中却活不出来，甚至要走向毁灭。第3幕，评书名角儿邹福远、京剧演员卫福喜和饭庄名厨明师傅，各自述说自己如同性命般珍惜的艺术和技艺，都是朝不饱夕，岌岌可危。明师傅是一个人能“办一、二百桌满汉全席的手儿”，到头来，为生计所迫，变卖了所有的厨具家什，给监狱里犯人蒸窝窝头去了，因为“现而今就是狱里的人多呀！”邹福远道出了这些艺人和手艺人的极度苦闷：“这年头就是邪年头，正经东西全得连根儿烂！”
人的精神危机是时代文化危机的一部分。《茶馆》对旧社会民众精神危机的刻画，主要是借助剧中三个关键人物——王利发、秦仲义和常四爷来完成的。
“裕泰大茶馆”的掌柜王利发贯穿全剧。他父亲死得早，二十多岁就独立应付生活，他懂得，“在街面上混饭吃，人缘顶要紧”，所以按着老辈儿留下来的老办法，以为“多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出岔子”。他每天满脸堆笑逢迎来自官僚权贵、外国势力、恶霸、地痞、特务、警察多方面的敲诈滋扰，他心地不坏，却因为地位比赤贫阶层高出一截，对世间的苦难早已熟视无睹。他是个本分买卖人，希望社会安定，自个儿的生意也顺心点儿，可社会总跟他拧着劲儿来，他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”，常劝茶客们“莫谈国事”。世间兵荒马乱，城区别的大茶馆都破产歇业了，他还苦撑着，时不时第想出些个小招数，抵挡街头商业全走背字儿的潮流，晚年，眼瞅着茶馆撑不下去了，他不嫌丢人，打算添女招待。但是，社会的魔掌越来越紧地卡住了他的脖子，国民党党棍创办的“三皇道”要砸他的茶馆，特务们也来勒索，要他交出根本拿不出来的金条换老命，流氓们开办新式妓院，在当局怂恿下要霸占他的铺面……王利发一筹莫展，走到了人生尽头，这才明白，几十年来的小心谨慎苦撑苦熬，全算白饶，面对死的诱惑，他到底喊出了从来没敢喊出口的话：“人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没作过缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？”王利发的这点儿心理危机很有代表性，不坑人、不害人、逆来顺受、没有过高的生活要求，是当时小市民最普遍的心态。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利发，力求小康而不得，最后结局这样凄凉，生活在那个世道下面的贫苦市民，就更没指望了。王利发走到人生最后一站喊出来的几句话，也正是萦绕在社会底层小人物们心头的一致的困惑和愤懑。
秦仲义是个民族资本家。第1幕登场的时候，只有二十几岁，戊戌变法失败后国势衰落，他凭着一颗报国之心，变卖祖业创建工厂，想实业救国。他耗尽40年的心血办起不小的企业，觉得这样就足可以“富国裕民”。他错了，抗战刚结束，他的产业就被政府没收了，当局不但没有接着好好办厂，还把机器当成碎铜烂铁给卖掉了。眼看着工厂的废墟，秦二爷痛心疾首，怨气冲天：“全世界，全世界找得到这样的政府找不到？”他的人生结论比王利发的还惨：“……应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！”秦仲义有过比王利发大得多的生存能力，他立志变革中国现实，可是，他的人生也没能逃脱世道的钳制，半封建半殖民地的制度，帝国主义、封建寡头和官僚买办共同控制的国家经济形势，没给他留下一丁点儿施展的空间。何况，他自视高人一头，跟大众无法沟通感情。他在黑暗岁月里单挑独斗了一辈子，终于惨败下来，也是必然的。
常四爷，在《茶馆》这出戏里，是最少受到挖苦、批判的一个形象，这跟他特定的身份、经历——由老北京旗人中间走出来的自食其力者——有相当的关系。满族出身的作家老舍，毕生写了许多带有满人性格特征的人物，可是，直到年近花甲，才破天荒头一回明明白白、理直气壮地写了一个正派、淳朴、刚直、勤恳的满族人！作者写常四爷的主要用意，一是要写出旗人下层的确有一批忠肝义胆的爱国者，二是要写出满族文化精神中也存在一些极有价值的东西，三是要反映出从清末过来的满族人，并不都是些坐吃等死的“窝囊废”。常四爷的身上体现了直到晚清时节八旗将士的多数人仍在坚守的爱国情操，打清朝末年他还吃着钱粮、坐得起茶馆的时候，就很瞧不上“吃洋教”的马五爷，瞧不上崇洋媚外的国人“一个人身上有多少洋玩意儿”，看到鼻烟壶也从外洋进口，他心疼“这得往外流多少银子啊！”尤其是感觉到了国不国民不民的惨状，他能冲口喊出：“我看哪，大清国要完！”当局的侦探以他说这话为理由要逮捕他，他据实相告：“我爱大清国，怕它完了！”还是没用，被抓去坐了一年多大牢。出狱就赶上了义和团运动，为护卫国权，他跟洋人刀枪相对地打了几仗。后来大清国到底亡了，他也并不意外，认准了这是历史的惩罚：“该亡！我是旗人，可是我得说句公道话！”他一生保持着满族人耿忠、倔强的脾气，不向恶人低头，不向命运让步，在民国初期到处排斥满人的时候，就像松二爷说的：“谁愿意瞪着眼挨饿呢！可是，谁又要咱们旗人呢！”哪怕是靠担筐贩菜、挎篮子卖花生米，照样活得腰板挺直。那么，像常四爷这么一条硬汉子，是不是能有好一点的命运呢，不是，他也照样逃不掉人生悲剧。七十多了，他还是一贫如洗，这才弄清楚：“我爱我们的国呀，可是谁爱我呢？”他预感到，这么下去，“不是饿死，就是叫人家杀了”，他“就是有眼泪也流不出来喽”。常四爷，一个多么希望依靠奋斗来换取国家和个人好前途的中国人，他的悲剧不是来自胆怯、懒惰，而是来自他的落伍了的观念，属于旧时代也属于满族传统的人生观，叫他总以为凭着一身正气和不服输的精神，就可以在铺天盖地的社会黑暗间闯开一条生路，这样天真的愿望根本没法实现，邪恶社会永远张着血盆大口，毫不留情地吞食着贫寒的个体的市民小人物，即使你再豪横再不肯屈服也罢。常四爷的失败，除了社会的责任之外，也因为他的人生哲学已然不合时宜。就这一点说来，他与终于跌进厄运的王利发、秦仲义，是殊途同归。
《茶馆》作品刚发表，就有剧评家批评过：“这个戏……对旧时代的某些旧人却有过多的低回凭吊之情。”这部作品融入了老舍相当程度的“低回凭吊之情”，应当说是事实，问题是，这种情感是否就是多余的或者不健康的呢？剧作家“凭吊”了不为丑恶时代所容的优秀文化，“凭吊”了苦苦挣扎而终于落败的善良人物，我们只要尊重历史，是不难体会老舍对这些凭吊对象的价值认定的。优秀的民族传统被恶?br>参考资料：http://50szy.bbs.topzj.com/vie
