旧作：姜文的《太阳照常升起》（二）
《太阳照常升起》这回没在戛那电影节得奖的原因，张艺谋评价《色/戒》的一番话或许可以为注解。张说（大意），《色/戒》是很好的运用了国际通行的元素，所以被普遍认可。这句评语，恰恰是《太阳照常升起》未能获奖的主要原因所在。也就是说，姜文执导的这部影片，是因为既被中国人看不明白也被外国人看不明白，所以才落败戛那的。
我认为，《太阳照常升起》里面，至少有这样一些中国元素是外国人看不懂的。
一个是那些纯属中国特色的环境背景的元素。比如，摸屁股事件的发生在露天里看电影《红色娘子军》时。这部舞枪弄棒的红色芭蕾，在西方人眼里，估计绝对不会是引发性兴奋的通行语言，因为这个芭蕾完全颠覆了他们只有男欢女爱的芭蕾的轻柔和妩媚，这种颠覆只会让他们感到匪夷所思，而绝不会是引发性联想的元素。但是他们却不了解，在中国那个禁锢年代，甚至连“爱”字都不准说的年代，这类穿短裤踮脚尖的西洋舞种却恰恰是引发国人性联想乃至性冲动的很重要的元素！所以，我们国人看到这一场时，听到突然发出“抓流氓”的一声尖叫，会会心的一笑。而估计外国人看时就会莫名其妙，只是觉得很乱而已。
再一个，是由于某种原因吧，姜文的电影把很多重要的故事情节虚化或暗场处理掉了，然后很陡然的很突兀的把结果甩给观众，让观众自己去补白填空。他的意思，估计是希望稍稍点拨一下，由此而观众可以对电影的主题心领神会。比如我在前一篇提到的梁老师自杀，很突兀是吧？还有，姜文饰演的唐老师发现他老婆出墙的情节也很突兀是吧？是的。很突兀。都是故事情节虚化或暗场处理了的。但是，很遗憾的是，这个某种原因里面有中国文化风俗以及道德观念等国情的元素，姜文是希望让人们明白其中的的性含义，但却由于不是国际通行的元素，姜文无法达到目的，结果是外国人无法理解的元素，中国人也很难理解。
还有一个，是姜文用了中国的“宿命”的元素来演绎情节（估计这是小说原作《天鹅绒》的情节设置），也就是在电影的所有的情节方面的悬念、伏笔的解析和衔接上，深深的落下了“宿命”的烙印。两个女主角共同走过一段荒漠，然后各自走向自己的生活，虽然表相上一个婚姻圆满，一个婚姻缺失，但本质上却是共同陷于迷茫、困顿。结果，那个婚姻圆满的女主角却与另一婚姻缺失的女主角的儿子发生不伦之恋。这种情节交代，纯粹是电影要“讲故事”的需要，而且是纯中国特色的宿命论的故事元素，这种元素充实了电影情节，却冲淡电影性意识主题，使得电影里面的时空、人物的错落与交叉充满了宿命的神秘色彩。这样，外国人就搞不清楚你姜文到底是宣扬神秘主义的宿命论还是要宣泄自然主义的性意识了。
结论是，《太阳照常升起》是既不被外国人理解也不被中国人接受才落败的。
2007年9月24日
照片选自网络
姜文太阳照常升起电影解析
姜文太阳照常升起电影解析：影片讲讲述了四段交错的故事，分别以疯、恋、枪、梦为主题。1、疯。开篇是一双性感女人的脚，把我们带进一个云山雾罩的村子，村里的房子顶上开花，动物色彩绚丽，路是白色的沙滩，周韵因为做了一个梦去买鞋，买了鞋之后看见了逃学的儿子房祖名，她干脆让儿子退学。2、恋。一所大学里，姜文与陈冲有染，但陈冲暗恋着黄秋生，姜文又跟黄秋生是好朋友。晚上学校在操场上放电影，黄秋生因“摸”了一下女人的屁股而受到审查，在调查时发现有五个女人被摸了屁股，陈冲为“解救”黄秋生自愿报名查找流氓。3、枪。姜文拿着黄秋生给他的枪与妻子孔镱珊一起下放到那个云雾缭绕的村子，他们到达村子的那天也是疯妈周韵消失的那天，而接他们的正是开拖拉机的房祖名。4、梦。这其实是整个故事的开头。新疆民歌。落日映红天空。戈壁滩上有两个女人骑着骆驼在走，姜文的老婆在讲述自己在南洋的时候他和姜文的爱情故事，与她同行的女人她用一块黑纱蒙着脸，一路上沉默的听。她就是正怀着房祖名的周韵。两人在一个叉路口分开。影片评价：正面观点。《太阳照常升起》具有革命浪漫主义色彩、粗犷的男人气，镜头指向激情岁月的记挂。是对过往岁月的回忆，镜头的运用和表达都相当优秀（新快报评），抛弃传统模式，采用魔幻的表现形式，使得本片“故事”有多种解读的可能。影片肆意、充满生机，在视觉、电影语言、叙事等各个方面，都进行了可贵的尝试，尤其是黄秋生、陈冲一段，叙事大胆，引起了正反两方面的讨论，同时讨论集中在影片本身，这显得更加可贵。反面观点。影评处处展露姜文的才情，但太受“奇才”甚至“大师”的高帽所累，把本来简单的人物故事拍得怪诞暧昧，莫名其妙，并且很扮“风格”，越看越少真情实感（香港影评人石琪评）。影片虽然四个段落都是全知全能的视角，但是叙述风格却大相径庭。倒并不是说风格的拼凑有问题，这个在特吕弗和戈达尔手里简直就是万能灵药，可是对于披着好莱坞式文艺大片的《太阳》却变成了致命伤。
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